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你們不都知道的8種無技巧轉場方法

無技巧轉場是每個攝影師的基本功之一，在上海拍攝企業宣傳片和廣告片的現場，完成一個段落場景的拍攝后如何讓段落與段落之間銜接流暢呢？這就到了考驗技術的時候了。雖有淡入淡出、定格、疊化等技巧轉場的方式進行銜接，但高明的攝影師一般都放棄這種做法選取無技巧轉場方式。

1.利用相似性關聯物進行轉場

上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者，其中物體形狀相近、位置重合、在運動方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此來達到視覺連續、轉場順暢的目的。

事物之間眾多的相似性關聯，比如說，前一個鏡頭在教室里將磁帶塞進錄象機，畫面內有一臺電視機；下一個鏡頭從電視機的影像拉開，已在家里；上一個鏡頭是在果園里果農采摘蘋果，下一個鏡頭挑選蘋果特寫，但是，內容已變成了農貿市場見聞。巧妙運用上下鏡頭的相似關聯，減少視覺變動元素，符合人們逐步感知事物的規律，場面轉換自如。

2. 利用觀眾心里定勢進行轉場

利用上下鏡頭之間的造型和內容上的某種呼應、動作連續或者情節連貫的關系，使段落過渡順理成章，有時，利用承接的假象還可以制造錯覺，使場面轉換既流暢又有戲劇效果。尋找承接因素是逐步遞進式剪輯的常用方式和基本技巧。

例如上一段落主人公準備去車站接人，他說我去車站了，鏡頭立即承接這一意思切換到車站外景，開始了下一段落，這是利用情節關聯直接轉換場景。

3.兩級鏡頭轉場

利用前后鏡頭在景別、動靜變化等方面的巨大反差和對比，來形成明顯的段落間隔，這種方法適合于大段落的轉換。其常見方式是兩極景別的運用，由于前后鏡頭在景別上的懸殊對比，能制造明顯的間隔效果，段落感強，它屬于鏡頭跳切的一種，有助于加強節奏。

在紀錄片中，兩極鏡頭轉場更是區分段落層次的有效手段，它可以大幅度省略無關緊要的過程，利用在動中轉靜或在靜中變動來賦予觀眾強烈的直觀感受。一般來說，前一段落大景別結束，下一段落小景別開場，敘述節奏加快，場面轉換有力；反之，前一段落小景別結束，后一段落大景別開始，段落分隔效果明顯，敘述節奏相對從容。

4.聲音轉場

用音樂、音響、解說詞、對白等和畫面的的配合實現轉場。利用解說詞承上啟下、貫穿上下鏡頭的意義，是電視編輯的基礎手段，也是轉場的慣用方式。

a. 利用聲音的呼應關系實現時空大幅度轉換。比如，電影《紫色》中，上一段落夏普父親不同意他結婚，后鏡頭是已懷孕的未婚妻在門口大叫夏普，夏普正面對父親猶豫，不敢回頭應答；下一段落開始，夏普回頭應答我同意，此時已在婚禮場上，孩子也已出生了。一喊一答，加之回頭動勢，錯覺帶來了戲劇性效果，實現了時空跨越的目的。

b. 利用前后聲音的反差，加大段落間隔，加強節奏性。其表現常常是某聲音突然戛然而止，鏡頭轉換到下一段落，或者，后一段落聲音突然增大或出現，利用聲音吸引力促使人們關注下一段落。

 5.空鏡轉場

借助景物鏡頭作為兩個大段落間隔。景物鏡頭大致包括兩類：

一類是以景為主、物為陪襯，比如群山、山村全景、田野、天空等，用這類鏡頭轉場既可以展示不同的地理環境、景物風貌，又能表現時間和季節的變化.

景物鏡頭又是借景抒情的重要手段，它可以彌補敘述性素材本身在表達情緒上的不足，為情緒伸發提供空間，同時又使高潮情緒得以緩和、平息，從而轉入下一段落。例如電影《重慶森林》。

6.主觀鏡頭進行轉場

主觀鏡頭是指借人物視覺方向所拍的鏡頭，用主觀鏡頭轉場就是按前后鏡頭間的邏輯關系來處理場面轉換問題，它可用于大時空轉換。比如，前一鏡頭是人物抬頭凝望，下一段落可能就是所看到的場景，甚至是完全不同的事物、人物，諸如一組建筑，或者遠在千里之外的父母。 

7.擋黑鏡頭

所謂遮擋是指鏡頭被畫面內某形象暫時擋住，依據遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來擋黑攝像機鏡頭，形成暫時黑畫面；二是畫面內前景暫時擋住畫面內其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象，比如，在電影《有話好好說》中，有這么一段內容：男主人公在大街上等待女朋友，開始鏡頭在百無聊賴地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車駛過，他在吃西瓜；汽車再駛過，他在吃盒飯，后一個鏡頭汽車駛過，畫面轉接到女朋友的家中。

8.特寫轉場

無論前一組鏡頭的后一個鏡頭是什么，后一組鏡頭都是從特寫開始。其特點是，對局部進行突出強調和放大，展現一種平時在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱之為“鏡頭”，“視覺的重音”。

轉場方式還有許多，比如利用字幕、利用情緒等，無論是使用技巧性轉場（特技連接）還是無技巧性轉場（直接切換），合理運用的前提都是依據各種技巧的表現特點，結合所表達的內容，準確地掌握蒙太奇語言。這些技巧并沒有涵蓋所有連接鏡頭、轉換時空、分隔段落的手法，技巧是可以不斷創造發展的，而且這些技巧本身并沒有優劣高下之分，只要是適合內容、體裁、風格樣式的方法都是恰當的。

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